デジタルリマスターとフィルム復元は違う

黒澤明の「羅生門」が、デジタル完全版と名うってBlu-ray化されるのは知っていたが、そのマスタリングプロセスはかなり本格的なものらしい。

フィルム復元者と企画担当者が語る「羅生門 デジタル完全版」のすべて
アカデミー・フィルム・アーカイブ　マイケル・ポゴゼルスキー氏インタビュー
（Phile-web）

過去のコンテンツをDVDやBDにする際に、どうマスターテープ（あるいはデータ）を作るかってのは、エンコードの善し悪しや、ビットレート以上に重要な部分だと思うけど、そのクオリティはけっこうばらついているように思う。
担当者のこだわりやプロデューサーの予算感に依存してるなあ、と思っていたのだけど、

アメリカではデジタル復元を行う業者も多く、技術情報の交換も活発。プロジェクトを支援する財団や公的機関もあり、法的な制度も整っている（東京国立近代美術館フィルムセンター　とちぎあきら氏）

と聞くと、あらためて彼我の深い差を感じてしまう。

復元は、４Kスキャン　→　２K変換／キズ修復、補正　→　４K再変換　プロセスらしい。
全プロセスを４Kで行う訳ではないらしい。

「ただし、2Kの映像を2Kのままスキャンするよりも、4Kでスキャンしたほうがより詳細なデータが得られます。また、これには諸説あるのですが、そうしてできた2K解像度の映像を2Kのまま上映するよりも、4Kにアップしたほうが見た目上画質が向上するのです」（ポゴゼルスキー氏）

というのも、興味深いなあ。

「羅生門 デジタル完全版」（５千円弱）は、買おう。うん。
「比較検証用にデジタル復元を行う前の映像を収録」というのも興味深いし。

ただ、問題は、同時に出る「黒澤明ブルーレイBOX（限定生産）」（２万円近い）には
特製冊子「『羅生門』デジタル復元の軌跡（『羅生門』記録：野上照代インタビューを収録）
がついてくるということ。
う〜ん、個人的には、「乱」「まあだだよ」の黒澤映画には思い入れがないんだよなあ。

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