こころが暖かくなるブライダルビデオ

大学生の頃、結婚式（披露宴）を撮影、編集するアルバイトをしていた。年に３ケタの似た撮影を４年間繰り返したことは、自分の映像制作の大きな糧になっていると思う。
ビデオカメラによる「記録」がすべてだったブライダルビデオは、時代と共に、そしてEOSを筆頭にしたDSLRの登場によって、さまざまな可能性が試されている熱い分野だ。

日本でその流れをリードするひとり、クリス・モアさんが主催するC PhotoGraphicの作品群はいつも拝見しているが、先日、とある披露宴のプロフィールビデオ（かどうかははっきりしない。オープニングムービーかな）なんだけど、これ、C PhotoGraphicではなく新郎が作成したらしい。
そして、これが暖かく、とても素敵。（２分14秒）関係者の許可を得て転載します。

Eri and Ken from ken_tokyo2006 on Vimeo.

本業でもこれを作るのは簡単ではない編集技術と構成力。なのも確かだが、それ以上に、膨大な写真が、何年にもわたり、「意識的に」撮られてきたというふたりの時間のありように、こころが暖かくなり、ふと涙腺が緩む。

ブライダルビデオは、ひとのひとつのハレ、であり、感情移入しやすいものである一方で、パーソナルな感情の産物だから、感動、までさせるのは難しいと思ってる。
でも、理屈でも、技術でも無く、映像は、思いを伝えるメディアなんだなあ、と実感させるムービーがこれ。（4分07秒）

そして、C PhotoGraphicの制作したオフィシャル？プロフィールビデオがこっち。

「宇宙人だと言われた・・・」 A couple's story, told from a rowboat from C PhotoGraphic Visuals on Vimeo.

オーソドックスな撮影に、ふたりの人柄がにじむ。
さり気ないスライダードリーがうまいな。

おまけ
披露宴の入場で、クリス・モアさんと新郎の遊び？なのか、新郎の胸にGoProが仕込まれた主観映像。（1分20秒）

groom cam | goproを新郎さんのポケットに仕込んで入場 from C PhotoGraphic Visuals on Vimeo.

ブライダルビデオって、すべてがオーダーメイドの１点ものである一方で、それ自体は利益を生むためのものではないパーソナルなものゆえ制作物の中では単価が低く、結果、ルーティンな制作と構成が繰り返されてきた世界と思う。
オーダーメイド製品をつくる時間的コスト的制約、を思うと、いまだ厳しい世界とは思うものの、こういうものが生まれてきてる。

とても、楽しみ。

えりさん、けんさん、おめでとうございます。

--ads--

ゆりかもめ主観カメラ by EOS M

先日、EDIXに行った帰りのゆりかもめ。
たまたま（？）先頭座席に座ったので、撮ってみた。

EOS M EF-M 18-55mm

--ads--

Canon デジタル一眼カメラ EOS M(ブラック) ダブルレンズキット EOSMBK-WLK

posted with amazlet at 13.05.24

キヤノン (2012-09-29)
売り上げランキング: 685

Amazon.co.jpで詳細を見る

EOS ピクチャースタイル ビデオカメラ X

キヤノンがEOS用picturestyleに、新しいファイルを追加
（実は数日前にすでにUSでは公開されていた。日本企業なのになあ）

ビデオカメラ X シリーズ風　（Video Camera X Series Look）

そう、ピクチャースタイル初めての「EOSムービーに特化した」スタイルファイル。

キヤノンの業務用デジタルビデオカメラ（Xシリーズ）で撮影した映像の特徴に似た表現で、 ピクチャースタイルのスタンダードと比べてコントラストがやや低めの仕上がりになります。
とあるように、同社の業務用カムコーダー X型番のものとルックを合わせたもの。

カムコーダーとEOSの併用はドキュメンタリーや企業VP制作時に有効だけど、その編集時にトーンを合わせるのが難しい部分があった。
これで、ビデオカメラとEOSムービーの混在使用がある程度、楽になると思う。（たぶん）

そういう意味では実用的なルックだけど、Xシリーズってことは、C100,C300とはどうなのかなあ。
現状、C100,C300はスタンダード設定でしかEOSとルックが合わないけど、その辺、最適化したら、C100とEOSムービーの組み合わせってあたりがかなり最強に思う。

あ、ワタシの希望は、EOSのピクチャースタイルに、ワイドDRガンマが搭載されること、ですが。

--ads--

ビデオSALONと新時代の三脚選び

ラフォーレ特集のコマフォトに遅れ、ビデオSALON ６月号が届く。
広告がEDIUSセミナーだったり（記事広告が）HPのZシリーズだったりと、Macが見当たらないのが寂しい限り。あー、ワタシががんばらないと（笑）

巻頭特集がキヤノンXA20/25。業務用機だけどZ5J系の中型ハンドヘルドではなく、大柄のハンディカム、ってサイズの小型機。
それでいてかなり気合いの入った仕様でとても良さそう。現在、テストで試用されている某氏もかなり高い評価をしているし、昔だったらダイブしていたかも。

ビデオカメラのサブ機としてのネオ一眼特集。ネオ一眼って、富士フィルムあたりが使い出した言葉だと思うけど、実はけっこう嫌いなんだよなあ（笑）
人物作例は斎賀ゼミから編集部に派遣されているOがモデル。
実は去年の秋にはビデオSALONの誌面に載っている（この作例はワタシ）
ムービーはvimeoにあります。

個人的に読みたかったのが「新時代の三脚選び」特集
三脚選びって本当に難しいと思う。
いや、機能「だけ」を追えば、ザハトラーとか国産ならLibecのRS+とか、いいものはある。
けど、特集の前口上で筆者の池野一成氏が書いてるように「持っていくことができなければ役に立たない」のも事実。
持っていくのがプロでしょう、と言われれば返す言葉もないが、ワタシの場合

・ひとり撮影か、助手の居るクルー構成か
・電車、バス等の公共交通機関か、クルマか。
・他の機材はどのくらいか

によって、持って行ける三脚は大きく左右される。更に言えば

・撮影に行くのか
・家族等、との旅行を兼ねている（あ、こいう言い方するとマズイですよねw）のか

でも大きく変わる（笑）

そういう意味で常に悩ましい三脚選びを、巻頭特集のXA25やEOS Mを想定して各種三脚をテストしているこの特集はとても興味深かった。

レベラーについてかなり詳しく記述し、推奨しているけど、個人的には１軸のボール型レベラーは微調整が難しくて苦手。

ロケや旅行時は、脚に特集でもでてる190CXPRO3の4段タイプ、190CXPRP4を、ビデオ雲台は特集に出てるベルボンPH-248の大型PH-368や、マンフロットの701HDV　を使っているけど、あまりパンニングとかしないなあと思ったのと、普通の雲台は位置決めをして最後にぎゅっと締めると角度が変わったりするのがイヤで、最近はマンフロットのギア雲台410を使うことが多い。

ただ、190CXに410とEOS-1D Cって、ちょっと厳しくて、４Kムービーがブレにシビアなのも勘案すると190CXではやや心許なく、ひとつ上の055CXPRO4（bさんのブログ）にしたいのだけど、軟弱なワタシには055は重いんだよねえ。
ちなみに上記、bさんのブログの後半に書かれてる190CXPRO4Bは、某美女ブロガーが借りていたものだけど、ワタシの190CXはそれだよ〜ん（笑）
もっとも、付属のボール雲台　MH055M0-Q2はEOS-1D Cにしてから一度も使っていませんが。

--ads--

NORDWARD VIDEO GRIP HANDLE を買ってみた

1ヶ月前に安価なカメラグリップハンドルというエントリーを書いたのだが、そのとき紹介したNORDWARD　VIDEO GRIP HANDLE を買っていた。
遅くなったけれどレビューまでいかないインプレッションを書いておく。

意外とコンパクトな箱で届く。
後々、ラック等に突っ込んで置いておくには、箱を捨てない方が無難。

EOS 5D Mark IIとのサイズ感はこのくらい。

ベース部のネジ取付位置幅が広いのは多彩なカメラに対応させるため？
プラスチック樹脂で安っぽいものの、スキッドを含め意外としっかりした作り。

カメラ固定ネジは裏側に更にねじ穴が切ってあって、1/4inchの細ネジタイプ。
なので、このグリップごと三脚雲台に付けられるが・・（後述）

NORDWARD　VIDEO GRIP HANDLE  + EOS 5D Mark II
グリップを掴むとぎりぎり。EOS-1D Cは無理（笑）

余談だけどリグやジブアームに一眼レフを組み込むとストラップが邪魔かつ時に引っかかって危険なので、うちの大学では洗濯ばさみが欠かせない。
他の方々はどうしてるのだろう？
（ストラップ無し、は、学生が使うことを考えると怖くてできない）

ハンドルの先に汎用型コールドシュー。マイクや液晶モニター、小型ライトのマウントに重宝する。側面にマイクホルダーあれば便利なのだけど、この価格の製品にそこまでいうのはナシとも思う。

こんな感じ。ネジ位置の自由度が大きいので、レンズその他の重量バランスは取りやすいく、ハンドルもって移動するときも安定感はある。

スキッドの最大のメリットは、屋外で地面直置きが気易く出来ること。

続きを読む "NORDWARD　VIDEO GRIP HANDLE を買ってみた"

edelkrone (エーデルクローン) SLIDERPLUS+ レビュー

CP+ 2013でひときわ気になった新機軸スライダー、edelkrone (エーデルクローン) SLIDERPLUS+。実は国内総代理店のケンコープロフェッショナルイメージング（KPI）から、短い期間、お借りしていた。

KPIのedelkroneページから、カタログがダウンロードできるが、やっぱりこの手のムービー用ギアは、動画でこそ良さが分かる。
というので、デモムービー（？）を作ってみた。そう、AUGM（Apple User Group Meeting）大分2013を欠席してまで仕事してたのです（笑）

edelkrone SLIDERPLUS+ movie from SAIKA on Vimeo.（よければ是非大きなサイズで見て欲しいです）

レビューというか、使った印象を書いておくと

いいトコロ
・このサイズから想像できない移動量。
・カバンに入る（機内持込も可能＜但し、検査場でカバン開けられるかも）
・ワンマンセットアップ＆オペレーション可能
・比較的安価

わるいトコロ
・コンパクトなんだけど、重い。EOS-1D Cと一緒に持ち歩いて、腰を痛めるかと思った。また、相応の脚も要求する。
・スライダー終端部で当たると（当然）揺れる。揺らさずに止めるには訓練が要りそう（借りていた数日の間では会得できなかった）

もうすぐ、ロングバージョンのSLIDERPLUS+ XLも国内発売。
追記：今日、４月19日発表されました。（リリース）
国内では４月26日より販売開始。
ただSLIDERPLUS+は38cmだけどXLは55cmになるので、カバンに入れるのは厳しいかな・・・。

--ads--
反響大きく、モノが少ないらしい（ヨドバシでも売ってるけど、在庫残少だし）

【エントリーでポイント10倍 4/18 9:59まで】 通常の2倍の移動距離を実現した世界唯一のポータ...
価格：69,800円（税込、送料込）

YouTubeとVimeoでの4Kムービーアップ比較

伝播力では圧倒的なYouTubeだけど、画質ではVimeoだよね、というのは多くのユーザーが感じるところ。
では、４Kムービーを上げてみたらどうだろうテスト。備忘録を兼ねて公開。

EOS-1D Cで撮影した４Kムービーを、iMacのFinal Cut Pro Xで編集。シーケンス設定は４K。
書き出し共有時に、４KでH.264書き出ししたものと、FHDのH.264書き出ししたもの（手順はこちら）をそれぞれYouTubeとVimeoにアップした。

YouTube 4K

YouTube Full HD

Vimeo 4K

4K Cherry trees at night by EOS-1D C（4K size） from SAIKA on Vimeo.

Vimeo Full HD

4K Cherry trees at night by EOS-1D C from SAIKA on Vimeo.

回線状況も含め、検証中。

--ads--

マスターショット100　低予算映画を大作に変える撮影術

posted with amazlet at 13.04.06

クリストファー・ケンワーシー
フィルムアート社
売り上げランキング: 7,274

Amazon.co.jpで詳細を見る

MōVIとVincent Laforetが見せる未来

Vincent Laforetが言ってたのはこれかっ、と唸った。
ヴィンセント・ラフォーレ氏が数日前、「EOS 5D Mark II以来の革命的ツールにエキサイティングしてるぜ」「でも、カメラじゃないんだよ」って書いていて、すごいティザー効果と思ってたけど、その正体が、ステディカムとは異なるジャイロシステムによるスタビライザー、MōVIだった。

詳細は、Vincent Laforet氏のブログへ。ワタシは現状、同氏のブログ記述からのみ、これを書いていますので、それ以上の新事実はもっていません。

この25秒ほどのビデオをみると、MōVIが驚異的なスタビライザーであることが分かる。

MōVI in Action (Quick Video) from Vincent Laforet on Vimeo.

そして、こっちがデモショートムービーのメイキング。
そう、EOS-1D Cによる４Kムービー。

MōVI BTS from Vincent Laforet on Vimeo.

他の手持ちリグが玩具に思えてしまう（失礼＞関係者様）高度なスタビライズ制御。
そして、それを活かしてるヴィンセント・ラフォーレの撮影チーム。
ラストのローラーブレード撮影なんかは、The Ticket　のメイキングでのEOS-1D C、投げ渡し（？）の衝撃にも通じる撮影。
機材のアドバンテージは、それを踏まえて十全に活かしきる発想あってこそ、を改めて思い知る。
そういうのを、クリエイティブ、と呼ぶのだと思う。

最後に、制作されたショートムービー、MōVI。

MōVI from Vincent Laforet on Vimeo.

これもいいなあ。
Vincent Laforetらしい映像美。彼がEOS 5D Mark IIで撮ったReverieに通じる。
デモムービーってこうじゃなきゃ、と思う。
もともと当時mono-logueで書いたように、彼のムービーがEOSムービーの可能性と未来を見せたと思ってる。ワタシがEOS 5D Mark II買う。と決めたのも、このムービーが最後の背中を押した。

MōVIとVincent Laforet、そしてEOS-1D Cは、ふたたび新しい未来を見せたかもしれない。
そんなVincent Laforet氏と同じG-TEAMアンバサダー のメンバーであることに、改めて身震い（笑）、もしかしたら、ミスキャストかもしれません、ワタシ。
カメラも同じなので許して下さい（笑）

という訳でワタシのハートを鷲づかみにしたMōVIだけど、＄15Kはさすがに昨年、EOS-1D Cにダイブした身には手が出ない。
清水の舞台は2段階式ではないのだ。
うーん、国内代理店はどこだろう・・・？知った関係者がいるところだったら、ぜひ声をおかけ下さい。
オープンにはできない、とある撮影スポットでの撮影を企画中です。MōVIのデモとしても好適だと思います（笑）

--ads--

デジタルシネマカメラ完全攻略 (玄光社MOOK)

posted with amazlet at 13.04.06

玄光社 (2013-01-31)
売り上げランキング: 21,068

Amazon.co.jpで詳細を見る

夜桜 4K動画

知り合いのカメラ好きが続々と桜の写真を公開してる。とても敵わないので（笑）４Kムービーで夜桜を。

EOS-1D Cで撮影した４K夜桜ムービーから切りだした静止画。

編集はApple Final Cut Pro X。
静止画書き出しもFCPから。

4Kムービーは現状そのまま上映する機会はほとんどないので、フルHDで書き出し、vimeoにアップしている。
このとき、４Kシーケンスで編集してFHDで書き出すのか、FHDプロジェクトに乗せて編集するのか、どっちがいいか悩ましいところだが、今回は前者、４Kシーケンスで編集している。

4K Cherry trees at night by EOS-1D C from SAIKA on Vimeo.

高感度に強いEOS-1D Cだが、実際にどのくらいまで、自分的にOKか確認する意味もあって、また、被写界深度をどのくらいとると立体感が感じられやすいのか、等々のために、ISO設定や絞りは各カットで変えている。
ムービーは20数秒で２回繰り返し、２回目にISOや絞り等の設定データをインポーズしている。

風がなかったのでまるで静止画だけど、ちゃんと動画撮影です（笑）

最終的にフルHDムービーだけど、４Kで撮ったものは明らかに違うと思う。今後、この辺が思い込み効果（ロマン）なのか、実際に違うのか、検証していきたい。

--ads--

4K動画からの切り出しとスチル

一瞬を切り取るという写真の矜恃からいうと邪道とのそしりもあろうが、ビデオファイルから静止画を得ることが出来れば、というのは、プロアマ問わず、欲しい機能。
昔、ソニーやパナやビクターやカシオから昇華型のビデオプリンターが多数出ていた時代もある。
だけどプリンターとしての能力以前に、SD解像度のインターレースビデオ信号をコンポジット入力する形では誰がどう見ても写真とは非なるモノで、いつしかビデオプリンターは姿を消した。
フルHD時代になって解像度は用途次第では足りるようになり、プログレッシブ素材ならこのくらいは使えるようになった。

では、４K動画では？というのが今回のネタ。前回、Adobe Lightroom Mac版でEOS-1D Cの4Kムービーから切り出したエントリーの続編です。

EOS-1D C　４Kムービーから書き出し

そのままスチルで撮影したもの。
条件を揃えるために、両方とも
EF70-200mmF4L （200mm）　F8 1/200秒 ISO 100 ピクチャースタイルオート

スチルと４Kムービーは、解像度および画角が違う。
スチルの上に4Kから切り出した静止画を同ポジであわせ、赤く境界線を書いてみるとこんな感じ。

EOS-1D Cのスチル(最大解像度）は5184 x 3456 pixel
４Kムービーでは4096 x 2160 pixelとなる。おおよそAPS-Hに近い画角と思えばいい。
これはこれまでのEOSムービーと異なり、画素の間引き等によるリサイズを行っていないから。

比較
このくらいでは差を見いだすのは困難

100%比較
背景のスカイツリーほかの描写に違いが感じられる。もっとも、撮影時間に１〜2分のズレがあるのでその違いかも知れないのだが。

この比較だけ見ると、４Kからの切り出しって充分使えると思う。
もっとも、動画として最適（あるいは設定可能）な設定と、静止画のそれは異なる（例えば動画撮影時に、ISO感度は100が下限で50は使えないし、シャッター速度も1/30が下限）ので、４KムービーならスチルはあとからOKとはならない（このあたりの誤解は今後増えそうで怖いところ）のだけど、それでも、この切り出し静止画のクオリティはワークフローに大きな影響を与えそうに思う。

--ads--

デジタルシネマカメラ完全攻略 (玄光社MOOK)

posted with amazlet at 13.03.28

玄光社 (2013-01-31)
売り上げランキング: 21,372

Amazon.co.jpで詳細を見る